Poezibao

(Anthologie permanente), Baudelaire, par Auxeméry

Auxeméry avait proposé une série de poèmes de tous temps et toutes provenances pendant la période qui vient de s'achever. Quelques propositions seront encore publiées, à raison d'une par semaine environ.

Aujourd'hui Baudelaire. Sur le thème "Le joujou du pauvre".
On peut ouvrir ce dossier par un simple clic sur ce lien

(Feuilleton) Appendice(s) de Philippe Grand, 2

 

« Des livres m’avaient fait comprendre que ce qui regarde autrui peut aussi me regarder moi, publier m’a implanté l’idée en miroir que ce qui me regarde peut en regarder d’autres. Je n’ai pas su voir qu’en acceptant la possibilité qu’un lecteur puisse devenir moi – et plus encore en promouvant des matières et manières exigeant cette identification – je deviendrais ce lecteur devenant moi et du même coup perdrais toute chance d’accéder à ce qui ne regarde pas, ni moi ni personne. »

Poezibao propose dans ce feuilleton, conçu avec Philippe Grand, des extraits de son livre Appendice(s). A l’origine un très grand format, 28 x 38 cm,  publié à 40 ex. au début de 2018. Ce premier opus a été adapté ensuite au format livre et constitue la première partie d’un très gros et dense ouvrage de 348 pages, encore inédit. De ce projet très particulier, le présent feuilleton vise à montrer plusieurs facettes. Il comportera douze parutions.
 
Poezibao rappelle que des notes à partir d’Appendice(s) ont été publiées dans le cadre du Flotoir, ici ou ici, ici encore

Pour en respecter la mise en page, ce feuilleton sera publié au format PDF, plus facile aussi à enregistrer ou imprimer.
Ouvrir le deuxième épisode d'un simple clic sur ce lien.

(Anthologie permanente), Giuseppe Conte, traductions inédites de Christian Travaux

Christian Travaux a proposé à Poezibao ce dossier autour du poète italien Giuseppe Conte.
C’est un petit choix de traductions de son dernier livre, Non finiro di scrivere sul mare.
Christian Travaux a traduit l'intégralité du livre, mais propose ici un choix de quatre poèmes, dont la traduction a été revue par Giuseppe Conte, avec son accord.
Il a ajouté un poème inédit, écrit durant cette étrange période de confinement, et que Giuseppe Conte lui a envoyé au début du mois d'avril.


Ce dossier est ici proposé au format PDF, plus facile à imprimer ou à enregistrer.
On y trouvera en premier lieu les poèmes, puis à la fin du dossier, une présentation du poète et une bibliographie (concernant uniquement la poésie de Giuseppe Conte).
Ouvrir ce dossier d’un simple clic sur ce lien.

(Feuilleton) Appendice(s) de Philippe Grand, 1

« Des livres m’avaient fait comprendre que ce qui regarde autrui peut aussi me regarder moi, publier m’a implanté l’idée en miroir que ce qui me regarde peut en regarder d’autres. Je n’ai pas su voir qu’en acceptant la possibilité qu’un lecteur puisse devenir moi – et plus encore en promouvant des matières et manières exigeant cette identification – je deviendrais ce lecteur devenant moi et du même coup perdrais toute chance d’accéder à ce qui ne regarde pas, ni moi ni personne. »

Poezibao propose dans ce feuilleton, conçu avec l’auteur, des extraits du livre Appendice(s) de Philippe Grand. A l’origine un très grand format 28 x 38 publié à 40 ex. au début de 2018. Ce premier opus a été adapté ensuite au format livre et constitue la première partie d’un très gros et dense ouvrage de 348 pages, encore inédit. De ce projet très particulier, le présent feuilleton vise à montrer plusieurs facettes. Il comportera douze parutions.
 
Poezibao rappelle que des notes à partir d’Appendice(s) ont été publiées dans le cadre du Flotoir, ici ou ici, ici encore

Pour en respecter la mise en page, ce feuilleton sera publié au format PDF, plus facile aussi à enregistrer ou imprimer.
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(Anthologie permanente), Patrick Beurard-Valdoye, Le Purgatoire irlandé d'Artaud

 

Patrick Beurard-Valdoye publie Le purgatoire irlandé d’Artaud aux éditions Au coin de la rue de l’Enfer.


ses yeux ne cessaient de le circonscrire
en un tour du propriétaire
qui inclut le soi scrutant
avec égarement à la pleine lune
l’arbre sa future canne dont le prototype
est celle de Saint Patrick en mieux
or cette porte arrière qui avait donné sans clef
ni serrure sur l’extravague
s’avère être aval à terre

quand les portes closes du souvenir rémanent
celle-là soudain se déferme
abouchée avec nombre de réalités
sans d’habituels chevaux de frise en croix
est-ce le seuil ouvrant à cet état d’incréé
déclenchant les phénomènes contre
quoi lutte Artaud depuis
la maison du poème
lui qui veut faire un livre en
guise de porte ouverte
: À force de pousser hors l’écrit avec l’écrit
j’ai fini par accrocher dans le langage une porte
par décrocher un mur
par remuer une paroi
et cette paroi ce plan
neuf où j’ai fini par déboucher
à corps perdu
a été
la mort que j’ai vraiment connue m’y aidant.

vraie tête brûlée Patrick piétine de vieilles
ronces et récalcitrantes mûres
franchit le seuil en hâte pour
passer au langage
vêtu de sa veste de tricot au rai de miel
des fantômes d’Aran
portant au cœur son stylo Cross
protecteur selon la prophétie d’Artaud
genre de bâton qui peut toucher
en entrant à tâtons en la demeure morte

ses yeux oscillant sus et jus de noms en noms
de choses qui sonnent en inchoses qui trébuchent
ne s’emboîtant dans aucune autre
mais qui meublent la psychose de l’espace
enveloppé et sillonné d’immobile
aux aguets quelque peu peureux
il appelle Isabelle farouche
le vaisselier cyan et le papier peint de cuisine
sentent et suintent l’ancien sous
le plafond bleu en curragh inversé

dans le petit séjour le poêle à tourbe
Waterford violacé sur carrelage rose
a dû fasciner feu Artaud fixant
l’oragérouge de turf derrière
la vitre aux cinq rais de fonte
séduit par la pâleur de la cendre
Artaud frappant du pied droit pour éloigner
les êtres de l’âtre tout un théâtre

COHEDIR TARF
A COEDIRA

avec bruit de cendre en bouche
quand la langue dépose le TAU dans les lèvres
car il va falloir brûler brûler
ce qui représente les choses
sous peine d’être brûlé tout entier
ou clapi dans le trou de la cheminée

faire qu’au lieu d’être les choses
se mutent en idées
iront-elles plus loin
que l’arbre et le toit de la maison
(...)

Patrick Beurard-Valdoye, Le Purgatoire irlandé d’Artaud, dessins de Jean-François Demeure, éditions Au coin de la rue de l’Enfer, pp14-17, 2019, 70 p., 13€.

(Poezibao Hebdo) du samedi 16 mai 2020

 

Les neuf articles parus cette semaine dans Poezibao.
On peut lire aussi une récente parution du Flotoir.

Le dernier épisode du feuilleton de Boris Wolowiec :
(Feuilleton) Marges de "Pourquoi ?", de Boris Wolowiec, 7 et fin

Les notes de lecture :
(Note de lecture) Astreinte à Côme, de Mathieu Nuss, par Bruno Fern
(Note de lecture) Et, de Bernard Chambaz, par Julia Pont
(Note de lecture) Destination de la poésie, de François Leperlier, par Julien Starck

Une anthologie personnelle, celle de Sereine Berlottier :
(Anthologies personnelles) Sereine Berlottier (mai 2020)

Dans l’anthologie permanente :
(Anthologie permanente), traductions inédites de Michael Palmer par Jean-René Lassalle
(Anthologie permanente), traductions inédites de Laborintus d'Edoardo Sanguineti, par Valérie T. Bravaccio
(Anthologie permanente), Abû Nuwâs

Les cinq livres et revue reçus par Poezibao cette semaine :
(Poezibao a reçu) La vitrine poésie du samedi 16 mai, cinq nouveaux livres et revues

(Poezibao a reçu) La vitrine poésie du samedi 16 mai, cinq nouveaux livres et revues

 

Les 5 livres et revue reçus par Poezibao ces deux dernières semaines :

Patrick Beurard-Valdoye, Le purgatoire irlandé d'Artaud, dessins de Jean-François Demeure, Au Coin de la rue de l'enfer, 2020, 13€
Eric Pessan, Photos de famille, accompagnées par Delphine Bretesché, L'œil ébloui, 2020, 14€
Francis Combes, Lettres d'amour, poste restante, La Passe du Vent, 2019, 10€
Bernard Lallement, Suzette et le plésiosaure, préface de Jean-Baptiste Para, Triartis, 2020, 18€
Revue Europe, mai 2020, n°1093, Elias Canetti, 20€

(Note de lecture) Destination de la poésie, de François Leperlier, par Julien Starck

 

Poezibao publie ici une grande étude de Julien Starck, autour du livre de François Leperlier, Destination de la poésie. Pour en respecter la mise en page, l'appareil de notes, pour le rendre plus facile à enregistrer ou imprimer, ce texte est ici proposé au format PDF à ouvrir d'un simple clic sur ce lien.

Incipit de l'étude : « Le poète peut être un vrai dieu » (p.78). Par-delà la citation de Rimbaud au sujet de Baudelaire, il s’agit de la thèse défendue par François Leperlier dans Destination de la poésie. Le caractère scandaleux de cet essai réside dans cette affirmation. Autrement dit non pas dans la puissance négative qui se dégage du ton pamphlétaire, mais dans la candeur avec laquelle Leperlier s’obstine à confier le poème à la puissance critique d’un bonheur parfait.

(Anthologie permanente), Abû Nuwâs

Auxeméry avait proposé une série de poèmes de tous temps et toutes provenances pendant la période qui vient de s'achever. Quelques propositions seront encore publiées, à raison d'une par semaine environ.

Aujourd'hui Abû-Nuwâs (né entre 747 et 768).


Pour découvrir la présentation du poète et les poèmes, proposés au format PDF, cliquer sur ce lien.

(Note de lecture) Et, de Bernard Chambaz, par Julia Pont

Bernard Chambaz a publié en janvier 2020 un nouveau livre intitulé Et chez Flammarion. Le titre fait écho aux ouvrages précédents : Été I et II, Etc., comme une variation autour de quelques caractères. Il y poursuit un travail poétique sur un ton de conversation : rêveries et souvenirs s'y expriment de la manière la plus naturelle, comme dans un carnet de note ou un journal.

Le livre est composé de cinq parties qui pourraient être lues séparément : la première mêle les souvenirs d'un voyage en Syrie avec sa femme à l'évocation des vies d'Ezra Pound et de Rosa Luxembourg, qui ont poursuivi la poésie, avec constance et légèreté, malgré l'enfermement et la solitude. La seconde évoque la mort prochaine d'un cousin atteint d'une tumeur au cerveau ; elle entremêle souvenirs et réflexions sur le temps qui passe et l'inexorabilité de la mort. La section intitulée « En vrac mon petit Nerval » conte la « vie de désastre » de G. Nerval, ses folies et ses lubies, sur un ton assez léger. Le chapitre suivant, consacré à Kerouac, semble emprunter des tournures étrangères, intervertissant régulièrement l'auxiliaire être et avoir, comme si le texte se disait avec l'accent de l'écrivain américain. Enfin, l'ouvrage se clôt sur un hommage au poète Matthieu Bénézet, ami de Chambaz mort en 2013, qui se révèle comme le destinataire et le sujet principal du livre, parce qu'il est aussi l'occasion de défendre une vision commune de la poésie.

Ces différentes sections créent un réseau complexe de sens. Le livre peut être lu comme un hommage aux poètes. Chambaz y défend une poésie capable de « lancer à la cantonade l'intimité la plus éblouissante » (p.149), et souscrit à un lyrisme « qui ne se réfute pas plus que l'érosion, qu'un ciel de traîne ou un parterre d'azalées, le frigidaire et le sofa, l'ombre des colosses, ta couronne, notre salut forcément ému adressé à l'assemblée des en-allés […] », un lyrisme « en taille douce » (p.152-153).
Mais le recueil s'articule aussi autour du thème de la perte : la poésie apparaît alors comme un rempart contre l'inexorable disparition des êtres chers. Martin, le fils perdu par Chambaz, qui était le cœur des livres précédents, apparaît ici en négatif : chaque perte semble refléter cette disparition originelle. Dans un passage émouvant qui clôt la première section du livre, Chambaz s'adresse à son fils pour s'excuser de ne pas faire, cette fois-ci, un livre sur lui.
Enfin, il s'agit aussi d'un livre d'amour dédié à sa femme, Anne. Elle apparaît dans chaque section sous la forme d'un « tu » qui partage avec le poète ses joies et ses peines. Au milieu de l'hécatombe, elle est l'ancrage : celle qui n'est pas perdue. 

Les poèmes se présentent tous de manière similaire : ils sont versifiés, numérotés et occupent une seule page, à l'exception du texte final de chaque section, précédé de la mention « sq. » ou « sqq. », plus long et en prose, et qui explicite ou commente les poèmes précédents. Chaque texte se donne donc comme un poème, une unité de texte. D'une page à l'autre, l'enchaînement n'est pas évident : un poème peut être adressé à sa femme, et le suivant à Matthieu Bénézet. Pourtant, à lire le recueil en entier, nous ne sommes jamais tout à fait perdu(e)s dans le jeu des entrecroisements et des échos. Les associations d'idées du poète deviennent peu à peu les nôtres. La juxtaposition, qui inspire le titre du recueil, est principe de composition. D'ailleurs, les poèmes de la première section débutent tous par « et » :

            3

et les conjonctions de coordination relancent
la mécanique du poème comme
elles nous relancent
            toi;et;moi;
            depuis;n'as pas envie
            de compter;un temps
            pas croyable en effet;


Le matériau biographique est transformé en poème d'une manière qui semble tout à fait évidente au lecteur. L'intime y est lancé « à la cantonade » : la langue est travaillée justement dans le sens d'une expression fluide de l'intime, comme s'il était tout naturel de parler ainsi. Des réflexions circonstancielles, peut-être même banales, se révèlent alors sensibles pour le lecteur. Nous finissons par aimer sincèrement ce « je » qui parle.

Le texte nous promène à travers souvenirs et rêveries avec franchise et délicatesse. Bernard Chambaz nous fait les témoins de ses amitiés poétiques, de ses discussions imaginaires, de ses mythes personnels. Nous entrons dans la conversation intime d'un poète avec lui-même et avec les autres poètes à travers le temps. Car dans ce livre, la poésie maintient la mémoire des « en-allés » : elle a le pouvoir de garder trace des liens entre les êtres et entre les œuvres.

Julia Pont

Bernard Chambaz, Et, Flammarion, janvier 2020, 162 p., 18€


Extraits
           

            15

« pluie endormie pluie
endormi
qui me réveille
parce que mon sommeil n'est plus
à la hauteur de nos nuits
ni des rêves où je cours sans effort
apparent et que ce qui luit
tout là-haut
a le même air que ce qui luisit
– passé simple –
entre les deux rangées de peupliers
noirs de notre royaume à Lucques
« la pluie d'exister »
comme un dernier recours
(p.135)

            16

un été il y eut Ferrare
et le vif désir d'y revenir en hiver
pour accomplir
un vœu
secret ayant avoir avec
un pêcher dans le jardin du ghetto
les Este notre hôtel
tout à côté du palais jaune d'Ettore Bugatti
« la robe par-dessus la tête » – pas
tout à fait – la robe
juste avant que tu ne l'aies enlevée
alors que tu m'invites pour la cent millième
fois ou à peu près
à convoler
(p.136)


            […]

            29

non, la mort ne relève pas de la beauté
et pourtant
c'est bien la Beauté qui sourd
de ces derniers poèmes
qui font face et qui en même temps font
comme si ne pas
– s'entêtent – continuent à lancer à la cantonade l'intimité
la plus éblouissante – prorogent l'échéance – maintiennent
non pas l'espoir
mais l'éclat de ce qui fut
du noir de la douceur du sort des marguerites
jusqu'à nous laisser nous-mêmes
sans voix
au bout du corridor
sur le seuil de la chambre et des deux corps du roi
« Enfant, tête couronnée de
soleil »
par quoi naguère tout avait commencé
(p.149)